Sepanjang tahun 70-an dan 80-an, sama ikoniknya citra filem seram adalah tema yang tidak menentu , dengan muzik pembukaan untuk The Ahli Exorcist , Halloween , dan Mimpi ngeri di Elm Street meninggalkan kesan besar kepada khalayak. Namun, pada akhir tahun 80-an dan 90-an, industri rakaman dan studio filem mula bekerjasama antara satu sama lain untuk menjauhkan diri dari skor yang unik dan mengganggu dan sebaliknya memberi tumpuan untuk memasukkan lagu-lagu dari artis rakaman popular, dengan filem-filem itu sendiri harus dicari alasan untuk memasukkan trek, yang kemudian akan meningkatkan penjualan rekod untuk kompilasi soundtrack ini. Pada tahun 2003, pengarah James Wan dan penulis Leigh Whannell mengubah permainan dengan beberapa cara dengan Melihat , memicu francais yang ansuran kesembilannya, Spiral: Dari Kitab Saw , akan mendarat di pawagam pada 14 Mei.
Sekiranya naratif filem itu tidak cukup berkesan, Melihat boleh dibahaskan kepada peminat seram salah satu lagu tema yang paling tidak dapat dilupakan selama bertahun-tahun sejak debutnya, terima kasih kepada komposer Charlie Clouser. Setelah sebelumnya bekerja dengan orang-orang seperti Nine Inch Nails dan Rob Zombie, Clouser merangkul akar perindustriannya yang kasar untuk mencipta skor yang huru-hara dan menghukum yang meningkatkan sifat premis yang mengganggu, termasuk lagu penutup 'Hello Zepp' yang terkenal yang telah menjadi batu sentuhan seram. Sumbangan Clouser untuk francais sangat penting, sejak itu dia terus membuat skor untuk setiap entri selama 18 tahun .
Menjelang pembebasan Lingkaran , ComicBook.com berkomunikasi dengan Clouser untuk membincangkan penciptaan tema ikoniknya, mengembangkan skor dari masa ke masa, dan projek impiannya yang tidak dijangka.
Foto header milik Zoe Wiseman / Lionsgate
Evolusi Muzik
Setelah menjaringkan lapan Melihat filem, saya yakin dengan setiap ansuran, ada beberapa ingatan otot untuk mengembangkan skor. Dengan Lingkaran berfungsi sebagai penemuan semula francais, pastinya anda harus menawarkan beberapa perspektif baru, jadi apakah cabaran terbesar dengan ini atau apa halangan yang muncul yang tidak anda harapkan?
Saya tahu itu, kerana ia adalah 'From the Book of Saw', akan ada beberapa tema muzik yang perlu muncul pada titik-titik tertentu dalam filem itu, tetapi kerana ia tidak berpusat pada aksi watak Jigsaw, dan tidak berpusat di beberapa ruang sarang jahat atau penjara bawah tanah dank yang dia bina, itu bukan satu cabaran yang melegakan sehingga saya tidak menggunakan tema muzik dan jejak kaki sonik yang saya gunakan dalam filem terdahulu sepanjang masa sehingga, dari tentu saja, perkara-perkara dinyatakan di akhir dan kemudian beberapa bunyi dan tema yang biasa mula merayap.
Tentunya itu bukan satu cabaran atau sukar, tetapi itu adalah upaya sadar seperti, ada banyak tema dalam filem sebelumnya, yang terkait dengan watak atau tempat atau situasi. Saya boleh memberi petunjuk kepada mereka dengan memainkan melodi tiga nota atau apa sahaja. Dalam filem ini, tidak ada. Saya mahu mengelakkannya sehingga pembayarannya besar, jadi terdapat pemandangan sonik yang sangat berbeza, sebahagiannya kerana di luar normal Melihat filem, tetapi juga kerana tetapannya. Sekali lagi, saya memberi respon yang sangat besar terhadap apa yang saya lihat di skrin dan yang memberitahu jenis bunyi yang saya gunakan dan sama ada ia gelap dan kotor dan basah kuyup atau sama ada ia lebih terang dan lebih keras dan lebih perkusi.
Sudah semestinya, selama satu jam dan 15 minit, saya tidak dibenarkan menggunakan kosa kata sonik keseluruhan ini yang telah dibuat selama 18 tahun atau apa sahaja. Itu, dalam satu pengertian, seperti panduan membuat filem pertama, 'Ini adalah rancangan permainan dan inilah kerangka konseptual.' Saya membayangkannya dalam fikiran saya, seperti diberi buku mewarnai ketika anda masih kanak-kanak, garis hitam sudah dilukis. Anda hanya perlu memutuskan apakah hidung badut itu akan berwarna hijau atau oren. Apabila anda mempunyai kerangka konseptual seperti itu, menjadikan pewarnaan di hidung badut menjadi lebih mudah.
Memperkasa Tanpa Mengganggu
Untuk kembali ke sebelumnya, skor dari tahun 70-an atau 80-an dapat berdiri sendiri sebagai album, terlepas sepenuhnya dari filem yang merupakan skor untuknya. Apakah proses membuat keseluruhan skor yang memperkuat pengaruh elemen visual filem, sementara juga ingin, sebagai pemuzik, membuat album dan muzik yang dapat didengar oleh peminat di luar pengalaman menonton?
Baiklah, ini adalah topik yang menarik, yang sangat dapat dilihat oleh anda, kerana banyak kali ketika saya mendengar skor lain yang saya suka, sering ada, dan sesuatu yang kadang-kadang saya cita-citakan adalah, banyak kali skor yang saya seperti, terdapat sedikit data muzik sebenar di dalamnya dan itu kerana mereka tidak menghalangi dialog dan cerita serta aksi. Dan mereka tidak terlalu banyak memberi isyarat kepada penonton dan berkali-kali, saya telah melihat filem yang mempunyai skor yang saya suka dan kemudian saya akan pergi dan mendengar skor secara terpisah, saya akan berfikir, 'Oh lelaki, saya tidak akan dapat menjauhkan kaki saya dari petrol.'
Dan itu adalah sesuatu yang jelas terdapat banyak perkara yang berlaku Melihat filem. Oleh itu, banyak kali saya harus menahan godaan untuk hanya meletakkan pedal pada logam, tetapi sekali lagi, saya menggunakan beberapa perkara garis panduan kerangka konseptual untuk membantu saya menavigasi itu. Contohnya, dalam a Melihat filem, ada banyak ... tidak banyak perubahan kord yang rumit, tetapi dibandingkan dengan beberapa skor lain, ada banyak pergerakan di bahagian bawah. Seperti nota akar, sebelah kiri di piano, tidak hanya tinggal di satu tempat. Cuma kecenderungan yang saya miliki adalah mahu terus bergerak.
Didalam Melihat filem, saya selalu bergerak ke bawah untuk mencuba perasaan nada bass ini menjadi lebih dalam dan mungkin, bahkan bukan sesuatu yang dapat dilihat oleh pendengar kasual, tetapi, saya harap, menyumbang kepada rasa anda Diseret ke bawah dengan watak-watak kerana keadaan menjadi lebih buruk dan buruk bagi mereka. Muzik bergerak ke bawah dan ia semakin lama semakin dalam. Oleh itu, mempunyai garis panduan konseptual yang samar-samar dapat membantu saya menambahkan jumlah kalori yang ingin saya tambahkan ke dalam muzik, tanpa itu adalah penggemar melodi yang memerlukan orang memberi perhatian, kerana ada banyak masa ketika terlalu banyak yang berlaku , muzik tidak memerlukan penonton memberi perhatian.
Saya mengaku cacat sejak bertahun-tahun membuat rakaman, kerana saya mahukan sebuah muzik tetap terdengar seperti perkara yang lengkap dan menyeronokkan dan menarik, walaupun ia terpisah dari filem. Saya menyedari bahawa itu adalah kecenderungan yang harus saya lakukan untuk melepaskan diri kerana di situlah anda menghadapi bahaya membuat muzik terlalu banyak, ia terlalu banyak melakukan, dan hanya perlu menjadi drone melalui adegan ini atau apa sahaja. Tetapi saya masih mempunyai kenikmatan dalam membuat lagu muzik menjadi menyeronokkan ketika ia tersendiri, terpisah dari filem, jadi saya cuba meredakan kedua-dua hujah itu ketika saya sedang berusaha.
Selangkah ke Sisi Kemusnahan
Anda telah bekerja dengan begitu banyak artis dan menjaringkan filem dan TV, adakah projek atau francais atau kolaborator yang masih ada dalam senarai baldi anda? Mereka bahkan telah melakukan penilaian semula perkara seperti yang asli Pembunuhan berantai Texas Chain Saw , adakah filem atau rancangan yang akan anda sumbangkan?
Lucunya, jenis filem dan skor yang sering saya gemari mungkin bukan jenis perkara yang akan difikirkan oleh penerbit atau pengarah atau penonton untuk saya sebagai calon. Filem suka, ingat filem ini Gadis di Keretapi dengan Emily Blunt? Thriller psikologi. Saya ingat menontonnya dan berfikir bahawa itu adalah filem yang keren, dan saya sangat sukakan skornya dan saya melihatnya dan itu adalah Danny Elfman, yang tidak mempunyai watak mungkin untuk apa yang orang harapkan akan dia lakukan, tetapi itu hanya bagus. Sangat halus dan penuh perhatian, tetapi bukan piroteknik, tidak ada barang yang mencolok. Saya masih ingat menonton filem itu dan berfikir bahawa saya ingin mengikuti beberapa filem itu, genius jahat yang kurang baik menyebabkan filem jenis kekacauan, dan lebih banyak keseronokan psikologi. Sudah tentu, Melihat filem adalah thriller psikologi dalam satu aspek, tetapi saya ingat filem itu Banduan oleh Denis Villeneuve, yang dijaringkan oleh Jóhann Jóhannsson.
Matt the Radar Technician Battlefront 2
Itu adalah satu lagi yang saya lihat dan fikirkan, 'Fan-freaking-tastic', skor yang aneh dan mendung ini. Sekali lagi saya suka filem, filem thriller psikologi, suka filem, suka skor. Saya masih ingat perbualan dengan ejen saya selepas saya melihatnya. Saya berkata, 'Oh, saya melihat filem ini yang tidak membakar dunia, tetapi sangat hebat dan mempunyai skor ini,' dan, dengan bodohnya, saya mengatakan sesuatu seperti itu, kerana ia tidak seperti beberapa Marvel filem mega tent-pole, 'Mungkin tidak ada seorang pun di bandar yang ingin menjayakan filem jenis ini.' Dan ejen saya seperti, 'Anak, semua orang di bandar mahu menjaringkannya. Itulah jenis filem yang ingin dibuat oleh semua orang kerana ini adalah landasan yang subur untuk bereksperimen. Anda tidak perlu keluar dari Alan Silvestri Alan Sylvestri, ini bukan tema terakhir Avengers: Endgame atau apa sahaja.' Filem seperti itulah yang selalu saya rindukan untuk mencari jalan masuk, kerana filem ini tidak jauh dari apa yang sudah saya lakukan, dan saya sudah mempunyai perbendaharaan kata, tetapi hanya satu langkah ke satu sisi dari kekacauan daripada Melihat francais.
*****
Spiral: Dari Kitab Saw mendarat di pawagam pada 14 Mei.
Temu ramah ini telah diedit dengan panjang lebar dan jelas. Anda boleh menghubungi Patrick Cavanaugh secara langsung di Twitter .
